셋 중 둘은 대사가 없다

주인공이 셋인데 둘은 문장을 말하지 않는다. 「먼작귀 몰아보기 시즌 2」는 애니박스 한국어 더빙판 121화부터 235화까지를 이어 붙인 묶음이고, 한 편은 1분 30초, 엔딩을 빼면 1분이다. 그 1분을 책임지는 목소리가 치이카와의 이주은, 가르마의 손정민, 토끼의 권다예다. 셋 다 방영을 시작할 때 대원방송 12기 전속 신분이었다고 한다. 조연도 상당수가 같은 기수라고 들었다. 그러니까 이 더빙은 신인 한 기수에게 세계 하나를 통째로 맡긴 결정이다. 그 결정이 어디까지 됐는지, 인물별로 세어 봤다. 원판 성우 이야기는 되도록 빼고, 더빙판에서 확인되는 것과 장면이 요구하는 것만 적는다.

토끼 — 권다예

토끼의 대사는 「하아?」 「야하」 「우라」 그리고 혀를 떠는 소리로 거의 끝난다. 문장이 없으니 쉬운 배역처럼 보이는데, 반대다. 뜻을 실을 단어가 없으니 소리의 높낮이와 길이만으로 「지금 이 녀석이 무슨 판단을 했는지」를 전해야 한다. 권다예는 혀떨기가 처음에 안 돼서 연습으로 익혔다고 한다. 그 연습이 어디에 쓰이는지는 커다란 토벌 연작(129~131화)에서 보인다. 129화에서 가르마가 안 되겠으면 리타이어하면 된다고 웃자 토끼는 「하아?」 한 마디로 받는다. 130화에서 커다란 녀석이 나타나자 겁먹은 둘과 달리 바로 싸울 자세가 된다. 130화에서 가르마가 꼬리에 튕겨 나가고, 131화에서 못 움직이는 가르마를 두고 그 토끼가 먼저 리타이어 아이템을 꺼낸다. 「하아?」라고 했던 입으로. 같은 음절이 세 화 사이에 뜻을 바꾼다. 소리만 있는 배역에서 그 변화를 내는 것이 이 캐스팅의 핵심 과제였고, 더빙판 토끼 연기가 유난히 좋은 평을 받는 이유도 아마 여기 있을 것이다.

가르마 — 손정민

셋 중 유일하게 문장을 말하는 인물이다. 그래서 이 세계의 설명은 전부 가르마의 입을 거친다. 코스 요리 연작(200~201화)에서 헌책방에서 산 책을 펼치고 포크가 너무 많다고 웃는 것도, 손님이 기뻐하며 먹는 것이 최고의 행복이라는 책 속 문장을 인용하는 것도 가르마다. 더빙판 가르마에게는 「그」를 「고」로 발음하는 버릇이 있다. 작은 선택인데, 문장을 말하는 유일한 인물에게 말버릇 하나를 주면 그 세계의 말이 표준어가 아니라 그 동네 말이 된다. 130화에서 꼬리에 맞고 시야가 흑백이 된다고 혼잣말하는 것, 131화에서 리타이어 장치를 보고 또 이거구나 하고 낮게 말하는 것. 가르마의 대사는 늘 상황을 한 박자 늦게 설명하는 자리에 있고, 손정민은 그 박자를 급하게 당기지 않는다. 172화에서 토끼가 들고 온 나무 인형을 보고 괜찮을 것 같다고 판단하는 쪽도 가르마다. 그 판단은 틀렸고, 셋은 눈이 하얘진 채 떠오른다. 문장을 가진 자가 틀린다. 이 세계의 규칙이다.

치이카와 — 이주은

치이카와는 감탄사와 울음으로 산다. 172화에서 가르마가 괜찮을 것 같다고 말한 다음에 치이카와가 내는 짧은 한 음절이 그 화의 전부라고 해도 된다. 이주은의 몫은 그 한 음절에 경계와 체념을 같이 넣는 일이다. 그리고 슬롯 연작(202~211화)이 온다. 토끼가 데려간 낡은 오락실에서 슬롯을 돌리자 셋의 속이 바뀐다. 토끼 몸에 치이카와, 가르마 몸에 토끼, 치이카와 몸에 가르마. 즉 치이카와 몸이 문장을 말하기 시작한다. 치이카와 목소리로 가르마의 말투를 해야 하고, 토끼 목소리로 치이카와의 머뭇거림을 해야 하고, 가르마 목소리로 토끼의 「야하」를 해야 한다. 원판 방영 때는 치이카와 몸이 말을 꺼내는 순간에 놀랐다는 반응과, 가르마 말투를 그대로 옮겼다는 반응이 있었다. 더빙판도 같은 숙제를 받는다. 이것이 이 캐스팅이 이야기를 바꾼 지점이라고 나는 본다. 셋을 같은 기수에서 뽑은 것은 아마 예산의 결정이었겠지만, 서로의 말투를 베낄 수 있는 거리에 있는 세 사람이어야 열 편짜리 몸 바꾸기가 성립한다. 203화에서 토끼 몸에 든 치이카와가 귀를 움직이고 발성 연습을 하는 것, 204화에서 토끼 흉내를 내다가 본인에게 추궁당해 빨개지는 것, 207화에서 가르마 집 앨범을 보고 우는 것. 몸은 남의 것인데 우는 법은 제 것이다. 그걸 목소리로 구분해 주는 것이 이주은의 일이었다.

밤만쥬와 노동 갑옷 씨 — 원종준

더빙 성우진 최연장자가 맡은 배역이 가장 말이 없다. 밤만쥬는 술과 안주 앞에서 내는 「크아아」가 거의 전부고, 더빙판에서는 그 소리가 원판보다 도드라진다고 한다. 같은 성우가 노동 갑옷 씨와 가면 키메라도 겸한다. 121~122화 단풍놀이 연작에서 포셰트 갑옷 씨가 셋에게 당고를 나눠 주고 노동 갑옷 씨가 뒤늦게 자리에 끼는데, 그 자리의 어른 목소리 하나가 밤만쥬와 같은 사람이라는 사실을 모르고 보면 모른다. 알고 보면 이 세계의 어른 목소리가 몇 명 안 된다는 것이 들린다. 겸업이 많은 더빙이고, 나는 그것을 흠으로 세지 않는다. 다만 이번 묶음에서 가장 덜 쓰인 배우를 꼽으라면 원종준이다. 「크아아」와 갑옷 속 몇 마디로는 이 사람이 무엇을 할 수 있는지 재 볼 수가 없다.

하늘다람쥐 — 미소

슬롯 연작의 마지막에 하늘다람쥐가 오락실로 돌아와 혹시 모르니 부숴 두자며 기계를 때려 부순다. 「테야 테야 테야」 하는 소리를 내면서. 원판에서는 해서는 안 될 난폭한 짓이 그 소리의 귀여움으로 다 용서된다는 반응이 나왔다. 208화에서는 몸이 바뀐 치이카와에게 그런 데서 바뀌어 봤자 아무것도 변하지 않는다고 말해 울린다. 짜증나게 귀여운 것, 이 배역의 요구는 그 한 줄이고, 더빙판 미소에 대한 평도 그 한 줄로 모인다. 등장은 적다. 그런데 나오는 화마다 셋의 이야기를 비틀고 간다. 적게 쓰고 세게 쓰는 캐스팅이다.

정리하면 이렇다. 문장을 말하는 인물 하나와 소리만 내는 인물 둘을 신인 세 명에게 맡겼고, 소리만 내는 쪽이 더 어려운 배역이었으며, 슬롯 연작이 그 세 목소리가 서로 바꿔 낄 수 있는지를 시험했다. 됐다. 모자란 것은 어른 목소리의 수다. 이 묶음에는 어른이 몇 명 안 나오고, 나오는 어른도 같은 사람일 때가 있다.

(덧) 몰아보기 시즌 2 는 235화에서 끝나고, 가르마 성우의 변성기는 241화부터라고 한다. 즉 이 묶음은 가르마의 목소리가 바뀌기 전 마지막 묶음이다. 원판 이야기지만 적어 둔다.